Ostud elavatelt kunstnikelt IIIe Vabariik

Ostud elavatelt kunstnikelt III<sup>e</sup> Vabariik

Sulgema

Pealkiri: Léonce Bénédite portree.

Autor: ILU-SAUREL Amélie (1848 - 1924)

Loomise kuupäev : 1923

Kuvatud kuupäev: 1923

Mõõtmed: Kõrgus 117 - laius 90

Tehnika ja muud näidustused: Õli lõuendil

Ladustamiskoht: Orsay muuseumi veebisait

Võtke ühendust autoriõigustega: © Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowskisite veeb

Pildi viide: 90-001251 / RF1977-33

Léonce Bénédite portree.

© Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

Avaldamise kuupäev: oktoober 2005

Ajalooline kontekst

Administratsiooni toredus ja viletsus

Kui ta võttis 1892. aastal Musée Parisien du Luxembourg'i ohjad enda kätte, päris Léonce Bénédite (1859–1925) 1818. aastal loodud asutuse, mille kutsumus oli omandada kaasaegsete kunstnike olulisemad teosed. Bénédite ei lakka (asjatult) helistamast väärikatele ruumidele Louvre'i muuseumi eesruumis.
Kuni 1890. aastani tehti Salongis eksponeeritud tööde hulgas kallid soetused. Mainekas sündmus, mida tunnustas valdav enamus kunstnikke, oli loomulik sellele tugineda.
Peale režiimi esimeste aastate, mil ajaloolist maali ja religioosset maali toetati, hoidub tugevdatud vabariik kunstivabaduse nimel sellise või sellise voolu soosimisest. Kuid krediidid on nii kasinad, et ta pakub väga madalaid ostuhindu: kvaliteet on tunda. IIIe Vabariik moodsa kunsti kasuks oleks selgunud, kui osa tema soetusfondidest ei oleks taotluste rahuldamiseks suunatud tema peamisest kutsest (raskustes kunstnikud, parlamendi sekkumised sellise ja sellise kunstniku kasuks jne). ). Degasi pilkatud olukord, kus tehakse ettepanek ühendada kaunite kunstide ja avaliku abi eelarved ...

Piltide analüüs

Vabatahtlik direktoraat

Bénédite nimetamine Luksemburgis oli seaduslik. Ta oli kursis kunsti praeguste sündmustega, tegi koostööd kunstiülevaadete koostamisel, tundis paljusid kunstnikke ja alates 1886. aastast toetas ta oma eelkäijat Etienne Aragot. Tema tegevus oli nii vabatahtlik kui võimalik. Ta püüdis kajastada esteetiliste suundumuste mitmekesisust. Ta sooritas oste väljaspool näituseringi: muuseum soetas selliseid suuri töid nagu Noored tüdrukud klaveri juures de Renoir või Whistleri kuulus ema portree, mille puhul kunstnik nõustus allahindlusega. Ta lõi graafikateoste kollektsiooni, ostis sümboolika teoseid (need polnud tol ajal sugugi populaarsed laiema avalikkuse seas) ja 1896. aastal õnnestus tal luua märkimisväärne osa välismaalidest (mis viidi 1922. aastal üle Jeu de Paume'i). . Varsti mõistis ta, et lisaks allahindlustele, mida kunstnikud olid sageli nõus tegema, tuleb arvestada ka kollektsionääride heldusega. Ta pidas Caillebotte'i pärijatega läbirääkimisi oma suure impressionistlike teoste kollektsiooni (1894) pärandamiseks. Edmund Davis sai kingituseks peene inglise teoste kogu (1912) ja pidas läbirääkimisi Frank Brangwyni annetuse üle (1913). Ta toetas Rodini ettepanekut anda oma kollektsioonid riigile. Aastal 1917 oli ta Rodini muuseumi esimene kuraator.

Tõlgendamine

Hiline maitse

Bénédite'i ja administratsiooni on kritiseeritud selle eest, et ta on suurepäraselt ignoreerinud mõnda oma aja tähtsamat maalijat (Seurat, Rousseau, kubistid). Tegelikult näitab Amélie Beaury-Saureli ametlik portree pika direktoraadi lõpus meest, kes on oma ametikoha väärikas ja kaunistatud Auleegioniga, võib-olla liiga vana, et uuendusmeelsetest liikumistest kinni pidada. . Kõik selles töös osutab kohusetundlikule riigiteenistujale, kuid miski ei näita kunstiarmastajat, keda selles ametis oodata võiks. Juba ametliku portree põhimõte reedab teatud mahajäämust. Sel juhul ei kujutanud 1848. aastal sündinud ja puhtaimat akadeemilist traditsiooni järginud Amélie Beaury-Saureli kasutamine tänapäevastele kunstnikele julgustust. Benedite pidas kahtlemata mõistlikumaks oodata, kui ajalugu kinnitab avangardteoste olulisust, riskides sellega, et kui hinnad pole tõusnud, ei saa enam osta. Kuid Bénédite polnud sugugi sellise poliitika relvastatud tiib, mis väidetavalt allutati Kaunite Kunstide Akadeemiale ja mis oli suletud uutele võimalustele. Tõde on lihtsam: 1880. aastateks oli riik loobunud kunstnike juhtimisest, eelistades jätta neile loomisvabadus. See on tänamatu kontekstis, kui administratsioon ei soovi kunsti jõuliselt toetada kaasaegne et tal õnnestus kehtestada mõned julged valikud. Üha enam arutati riigi kunstis sekkumise põhimõtet: 1928. aastal kirjutas Charles Pomaret, et "Prantsuse riik ei saa kahjuks enam endale patrooniks olemise luksust lubada", ja ta pöördub eraalgatuse poole. Louis Hautecœur ei nõustuks selle suhtumisega ja lükkaks tagasi oma eelkäijate antoloogilise kutsumuse. Kunstnike muuseum elamine peab olema ennekõike kunstimuuseum kaasaegne, "katselabor". Alles 1937. aastal Rahvarinde valitsuse ajal avati lõpuks nime vääriv riiklik moodsa kunsti muuseum.

  • Muuseum
  • abielu
  • ametlik portree
  • Kolmas Vabariik

Bibliograafia

Pierre VAISSE, "Impressionism muuseumis: Caillebotte'i afäär", aastal Lugu, nr 158, 1992, lk 6–14. Pierre VAISSE, Kolmas Vabariik ja maalijad, Pariis, Flammarion, 1995.

Selle artikli tsiteerimiseks

Philippe SAUNIER, “Ostud elavatelt kunstnikelt IIIe Vabariik "


Video: Subscript and Superscript using sub and sup Tag in HTML Hindi #saseducation #hsc #hsc2020