Konsulaadi allegooria

Konsulaadi allegooria

  • Prantsuse Hercules.

    HENNEKVIN Philippe Auguste (1763 - 1863)

  • 18 Brumaire'i allegooria.

    CALLET Antoine François (1741 - 1823)

  • Concordati allegooria.

    FRANCOIS Pierre-Joseph-Célestin (1759 - 1851)

Sulgema

Pealkiri: Prantsuse Hercules.

Autor: HENNEKVIN Philippe Auguste (1763 - 1863)

Loomise kuupäev : 1800

Kuvatud kuupäev:

Mõõtmed: Kõrgus 260 - laius 280

Tehnika ja muud näidustused: Õli lõuendil, mis on paigaldatud Louvre'i Antoninsi ruumi lakke

Ladustamiskoht: Louvre'i muuseumi (Pariis) veebisait

Võtke ühendust autoriõigustega: © Foto RMN-Grand Palais - G. Blot / C. Jean

Pildi viide: 88EE1761 / INV 20097

© Foto RMN-Grand Palais - G. Jean

18 Brumaire'i allegooria.

© Foto RMN-Grand Palais - M. Bellot

Sulgema

Pealkiri: Concordati allegooria.

Autor: FRANCOIS Pierre-Joseph-Célestin (1759 - 1851)

Loomise kuupäev : 1802

Kuvatud kuupäev: Aprill 1802

Mõõtmed: Kõrgus 113 - laius 135

Tehnika ja muud näidustused: X saksamaal X (16. aprillil 1802) korraldatud konkursi taust, et tähistada Amiensi rahu ja lõuendil õli Concordat, annetus Alexandry d'Orengiani parunessi poolt, 1924. a.

Ladustamiskoht: Malmaisoni lossi rahvusmuuseumi veebisait

Võtke ühendust autoriõigustega: © Foto RMN-Grand Palaissite veeb

Pildi viide: 91DE3536 / MM 40-47-2886

© Foto RMN-Grand Palais

Avaldamise kuupäev: märts 2016

Ajalooline kontekst

Pärast 18. ja 19. Brumaire VIII aasta (9. – 10. November 1799) riigipööret, mis muutis Prantsuse Vabariigi, seniks demokraatliku kollegiaalse valitsuse, autoritaarseks riigiks, mida iseloomustas ühe inimese isiksus, kunstnikud kohustus mälestama kas uue režiimi asutamisakti või konsulaadi suursündmusi (1799–1804), nagu konkordaat ja Amiensi rahu (1802).

Piltide analüüs

Maal Hennequin, Taaveti jakobiinide kunstnikest õpilane ja olnud Babouvisti ringkondade lähedal, toodeti 1800. aastal Louvre'i paigaldatud Muséum central des artsi kaunistamiseks. See esindab Herculest (esindab rahvast), kaasas Minerva (assamblee), tapab lahkheli ja sõda. Heraklese kuju, väga rahulik, asub kompositsiooni ülemises osas, millel on kaks registrit.

1800. aasta salongis eksponeeritud Louis XVI endise ametliku maalikunstniku Calleti maali visand toodeti suures mahus, kahtlemata konsulite soovil. Laiendatud ja ülemmääraks muudetud teos, ehkki see polnud absoluutselt mõeldud selleks otstarbeks, on jagatud kahte registrisse, mis näitavad suurepäraselt vabariikliku režiimi arengut Bonaparte ajal. Salongi brošüüri järgi esindab see "sadamast väljuvat riigilaeva". Tipus on võidukas Prantsusmaa (oleme Marengo järel) loorberiharu. See on tõstetud kilbile, mida toetab viisteist vabariigi armeed. Kuid Bonaparte armeed sümboliseeriv Egiptuse kuju saadab teda. Allpool purustab valitsust esindav Hercules korra ja rahu vaenlased.

Françoisi maal on osa 26. Germaaliaastal X (16. aprillil 1802) Amiensi rahu ja konkordati tähistamiseks korraldatud konkursi kontekstist. Tema maali ei premeeritud, kuigi see kujutab endast Calleti maaliga üsna sarnast kompositsiooni. Sellel on ka kaks osa, mis on materialiseeritud aluse abil. Altari kohal, kust väljub valguskiir, ilmub Religioon. Selle altari soklil seisab vasakul ja paremal paavst Pius VII ja iidsetel aegadel kangelaslik Bonaparte'i alasti kuju. Tema peas põleb kangelaste tuli. Võit kroonib teda. Nende jalge ees kogunege ustavad, samal ajal kui piiskop julgustab ateiste vaatama religioosset tõde. Paremal jälitab Marss ebakõla.

Revolutsioon oli ette kujutanud 1789. aastal vallutatud rahva suveräänse võimu realiseerimiseks uusi allegoorilisi tegelasi, näiteks Herakles. Minerva esindas omalt poolt Rahvusassambleed, rahva delegeeritud võimu. Konverentsi ja kataloogi ajal oli Hercules alati tabelite tipus. Kui konsulaat oli Bonaparte enda nimel võimu haaranud, langes Hercules kompositsioonide alumisse ossa, nagu see on Calletiga, kus esimene konsul asus tema kohale. Saage allegoorilises diskursuses iidseks kangelaseks, ta oli väga sageli alasti esindatud, asendades seega Herakles / Rahva. Jakobiinid aktsepteerisid suure vaevaga seda vabariigi arengut isikustatud võimu suunas, nagu näeme Hennequinis: tema jaoks valitseb kompositsiooni tipus Prantsusmaa üle alati Rahvas / Herakles.
See piltliku kontseptsiooni erinevus tulenes asjaolust, et konsulaarvalitsus oli iseenesest mitmetähenduslik: konsulaat oli vabariik, kuid rahval polnud enam sõnaõigust, Bonaparte otsustas selle nimel ilma seda kasutamata. Selle raskuse lahendamiseks tehti suures osas ka areng impeeriumi poole: Prantsusmaa pidi olema demokraatlik või monarhiline režiim.

Tõlgendamine

Bonapartele ei meeldinud allegooriline maalimine. Soovides eelkõige kehtestada oma režiimi ja mainet, esitleda ennast Prantsusmaa päästjana, tundis ta, et hämarat allegooria keelt ei saa selles kontekstis kõik kohe mõista. Teisalt võimaldas allegooria Hennequini-sugustel vastandlikel kunstnikel seda oma maitse järgi manipuleerida ja võimu ebaselgust ära kasutada. See oli üks peamisi põhjusi, miks ta ebaõnnestus konkursil 1802. Pealegi leidis esimene konsul, et kaaslaste antiikses stiilis riietamine, kui nad ei olnud alasti, oli "naeruväärne ja veider". Seetõttu asus Bonaparte kohe pärast keisriks saamist Louvre'i direktori ja tõelise kunstidiktaatori Denoni kaudu oma valitsusaja suursündmuste pildimaterjali ilmselgelt hõlpsamini lahti mõtestama. laiemale avalikkusele.

  • 18. ja 19. Brumaire VIII aasta
  • allegooria
  • Konsulaat
  • Bonaparte (Napoleon)
  • Pius VII
  • müüt

Bibliograafia

Jeremiah BENOIT Philippe-Auguste Hennequin (1762–1833) Pariis, Arthéna, 1994.

Marc SANDOZ Antoine-François Callet. 1741-1823 Pariis, Editart, 1985.

Jérémie BENOIT, "Allegooriline maal konsulaadi all: struktuur ja poliitika", in Kujutava Kunsti Teataja Veebruar 1993, lk. 77-92.

Selle artikli tsiteerimiseks

Jérémie BENOÎT, "Konsulaadi allegooria"


Video: The Secret City of London: History Edition