Inglise tee

Inglise tee

  • Inglise tee, mida serveeriti Pariisi Palais du templis Salon des Quatre-Glaces 1764. aastal.

    OLLIVIER Michel Barthélemy (1712 - 1784)

  • Inglise tee, mida pakuti Pariisi Palais du templis Salon des Quatre-Glaces 1764. aastal [tegelased].

    OLLIVIER Michel Barthélemy (1712 - 1784)

Sulgema

Pealkiri: Inglise tee, mida serveeriti Pariisi Palais du templis Salon des Quatre-Glaces 1764. aastal.

Autor: OLLIVIER Michel Barthélemy (1712 - 1784)

Loomise kuupäev : 1764

Kuvatud kuupäev:

Mõõtmed: Kõrgus 530 - laius 680

Tehnika ja muud näidustused: Õli lõuendil

Ladustamiskoht: Versailles 'palee (Versailles) rahvusmuuseumi veebisait

Võtke ühendust autoriõigustega: © Foto RMN-Grand Palais (Versailles 'palee) / Gérard Blot

Pildi viide: 93-000137-02 / MV 3824

Inglise tee, mida serveeriti Pariisi Palais du templis Salon des Quatre-Glaces 1764. aastal.

© Foto RMN-Grand Palais (Versailles ’palee) / Gérard Blot

Sulgema

Pealkiri: Inglise tee, mida pakuti Pariisi Palais du templis Salon des Quatre-Glaces 1764. aastal [tegelased].

Autor: OLLIVIER Michel Barthélemy (1712 - 1784)

Kool: Prantsuse keel

Loomise kuupäev : 1764

Kuvatud kuupäev: 1764

Mõõtmed: Kõrgus 530 - laius 680

Tehnika ja muud näidustused: Õli lõuendil

Ladustamiskoht: Versailles 'palee (Versailles) rahvusmuuseumi veebisait

Võtke ühendust autoriõigustega: © Foto RMN-Grand Palais (Versailles 'palee) / Gérard Blot

Pildi viide: 93-000137-02 / MV 3824

Inglise tee, mida pakuti Pariisi Palais du templis Salon des Quatre-Glaces 1764. aastal [tegelased].

© Foto RMN-Grand Palais (Versailles 'palee) / Gérard Blot

Avaldamise kuupäev: september 2013

Blaise-Pascali ülikooli (Clermont 2) kaasaegse ajaloo professor ja ajalookeskuse "Ruumid ja kultuurid" juhataja.

Ajalooline kontekst

Maalikool?

1764. aastal, kui ta maalis Inglise tee, mida serveeriti Pariisi Palais du templis Salon des Quatre-Glaces 1764. aastal, 1766. aastal valminud lõuend, on Michel Barthélemy Ollivier viiskümmend aastat vana, kes on kindlalt sisse loonud graafika, ajaloo ja žanrimaali. Charles-André Van Loo õpilane on ta tihedalt seotud viimase vennapoja Louis-Micheliga, tema kolleegiga, kellega ta 1730ndatel Hispaania Filip V V õukonnas Hispaanias kaasas käis. Sarnaselt oma alter egoga naasis ta 1760. aastate alguses Prantsusmaale, mille Académie de Saint-Luc tunnustas kõigepealt žanristseenide poolest (1764), seejärel Académie royale de peinture (1766), kus Louis -Michel Van Loo edestas teda neli aastat varem. Sellest kuninga teenistuses saab prints Louis-François de Bourbon-Conti (1716–1776) tavaline maalikunstnik, mainekas väejuht, Grand Condé pojapoeg ja üks vürstlik vastuseis tema nõbu Louis XV-le.

Nendes kahes kunstnikus, kelle komisjon on ellu äratanud ja kes pole teadlikud ametlike esinduste poliitilisest tähendusest, on eriline maitse tunnistuse saamiseks täiskasvanute igapäevaelust ja lähedusest, ajal, mil filosoofia pühendub seltskondlikkusele. ja lihtsus, kaks käitumist, mida salongikultuur valesti soovitab. Barthélemy, kes paneb lõuendile ka mitu jahistseeni, mille keskele ilmub tema patroon, ülejäänud Tee aastal 1766 maalitud kolme maalikomplektis, kusjuures triptühhoni ülejäänud kaks osa on Püha, mille prints de Conti pidas pärilikule Brunswick-Lüneburgi vürstile L'Isle-Adam'is ja Prints de Conti õhtusöök templis.

Piltide analüüs

Võim ja seltskondlikkus

Tee pakub meile külmutatud kaadrit, "maali" selle termini teatraalses tähenduses, mis sõna otseses mõttes lavastab print de Conti saatjaskonna. Peamised subjektid näivad jõllitavat maalijat, kes visandab neid tee "à l'anglaise" serveerimisel, see tähendab ilma sulaseta.

Kõigest sellest templi palee põhjatiivas asuvas eesruumis Salon des Quatre-Glaces õhkub hõlpsalt: „Prantsuse“ puhveti standardite kohaselt pakutavad teekannud ja maiustused, lagede ja peeglite kõrgus , karniiside kullamine, mis rõhutavad puutöö valget värvi, raskeid riideid, külaliste riideid - pikkade tikitud pintsakutega mehed ja prantsuse rõivad, kaunistatud fassaadiga või mustaga juristidele, naised, kes kannavad pikki siidkleite, kaunistatud Prantsuse või inglise keel (pingutatud vööst). Inglise moest on laenatud ka laiad triibulised kangad.

Mõõga või rüü kõrge aristokraatia (Pariisi parlamendi president Hénault), teadusmehed, tähe- ja teravmeelsed naised (näiteks M.tema de Boufflers, prints de Conti armuke), kirjanike kaitsjad (Luksemburgi marssal aitab seega Rousseau'l) ja kunstnikud kokku. Maali vasakpoolses osas olevad muusikud ei saa võõrustajatega sama valgust. Mugavalt paigaldatud noor kaheksa-aastane imelaps mängib klavesiini: just Wolfgang Amadeus Mozart tegi siis oma esimese Euroopa turnee (1762–1766), viibides Pariisis 18. novembrist 1763 kuni 10. aprillini 1764. , seejärel 10. maist kuni 9. juulini 1766. Conti, Prantsusmaa eakaaslane, väga mõjukas parlamendivabaduste ja jansenismi kaitsja, kes soovib eristuda pika paruka abil muust ajast, teab tõepoolest, kuidas tervitada ühe uus muusikaline tundlikkus, korraldades aastatel 1762–1771 palju kontserte ja võttes sellega üle teise soolatöölise, Rameau kaitsja Le Riche de La Pouplinière.

Eudore Soulié, omal ajal Versailles ’kuraatorina, määras kõik külalised üksikasjalikult kindlaks, tuginedes kartellile, mis ilmus Château de Neuilly juures hoitud maali koopiale kuni selle rüüstamiseni ja põletamiseni 1848. aasta veebruaris:" Paremal tabel, kus istub Chabrillanti kohtutäitur [no 1] ja Ortous de Mairani matemaatik [no 2]; Beauvau printsess [no 3], seistes, valades viimase jaoks joogi. Esiküljel on Jarnaci krahvid [no 4] ja Chabot [no 5] seisab, esimene hoiab tassi käes, teine ​​sööb kooki; edasi kihvtide krahvinna [no 6] serveerimine nõudena pliidil. President Hénault [no 7], riietatud mustasse, istub ekraani ette. Noor Egmonti krahvinna [no 8], sündinud Richelieu, hoiab salvrätikut ja kannab tassi ning Egmonti krahvinna ema [no 9], riietatud punaseks, lõikab kooki. Tema kõrval on M. Pont de Vesle [no 10], toetudes tugitooli seljatoele. Henini vürst [no 11] seistes toetub käele tooli seljatoel, millel istub Luksemburgi marssal [no 12] käes alustass; nende vahel on Mademoiselle de Boufflers [no 13], profiilivaade. Maréchale de Mirepoix [no 14] valab proua de Vierville'ile teed [no 15]. Mademoiselle Bagarotti [kuulus laulja, sündo 16] istub üksi väikese pjedestaalilaua ees, mille lähedal on veekeetja kaasaskantaval pliidil. Conti vürst [no 17] tagant vaadatuna seisab Trudaine lähedal [no 18]. Lõpuks vasakul Mozart [no 19], laps, klavesiini ja Géliotte puudutus [no 20], seistes, lauldes kitarriga; Laurency'i rüütel [no 21], printsi härra, seisab Mozarti taga ja Beauvau vürst [no 22], istub, loeb brošüüri. Elutuba on kaunistatud suurte peeglite ja ustega, mis kujutavad naiste portreesid. Tšello ja märkmikud asetatakse vasakusse nurka ja paberil on kiri:
Armas ja elav lõbusus
Igaüks neist toob näite,
Püstitatakse teealtrid;
Ta vääris templi olemasolu.
” »

Tõlgendamine

Salongide identiteet

Markiis de Pompadouri poolt kohtust kõrvaldatud Conti tahab tunnistada, et ka tema saab ühineda, kui peab vajalikuks osa mõttemaailmast, väest, kirjadest ja kunstist. Kas ta ei majuta Rousseau? Kas ta ei lähe Beaumarchaisse? Kuna igas saates on reserveeritud üks nädalapäev, kutsub Conti õhtusööki eelistatavalt esmaspäeviti. Ta teeb seda Pariisi südames asuvas palees, mille ta on okupeerinud alates 1749. aastast Saint-Jean-de-Jeruusalemma ordu suurprioriteedina. Nautides frantsiise, varjupaigaõigust ja vabastusi kuninglikust õiglusest, arendas ta selle templi korpuse ja lasi sinna ehitada elamurajoonid, mis võimaldasid tal majutada ordu aadlikke ja võlgnikke: seal oli mässulise printsi mikrokuningriik. Tema elutuba on tuntud kui Versailles 'kriitika.

Anglofiil - ja vaenulik igale liidule Austriaga, mis on tema õukonna häbiplekk -, serveerib prints de Conti oma külalistele ilmselgelt üle Kanali nüüd rahvuslikku jooki: teed, mis tuli Hiinast Euroopasse 17. sajandil.e Ainult sajandil on kohv välja tõrjunud kogu Suurbritannia ühiskonnas, linnas ja maal, samas kui Prantsusmaal on see endiselt vähe tuntud, välja arvatud Pariisi ja Bordeaux ringkondades seoses Albioniga. Mõnikord tarbitakse selle oletatavate meditsiiniliste vooruste pärast, võib see olla ka snobismist: "Ta võtab teed kaks korda päevas ja usub, et ta on Locke'i või Newtoni teenus", pilkates hr.mina de Genlis, Orleansi hertsogi armuke, ühe tema tuttava kohta. Kuid vaevalt on 1760. aastatel salongi, kui mitte liiga rahatu Julie de Lespinasse oma, kus ei uhkustata end gastronoomiliste avastuste üle, kahe hästi lahendatud vestluse, kahe sarkasmi või nutikalt heade sõnade vahel, kaks otsa riimitud kollektiivselt ja enne igasuguseid lauamänge, mõnikord ka imporditud.

  • Hobid
  • muusika
  • Pariis
  • maalijad
  • Versailles
  • kohtuelu

Bibliograafia

 Jean-Louis FLANDRIN ja Massimo MONTANARI (režissöör), Toiduajalugu, Pariis, Fayard, 1996.

 Florence GÉTREAU, "Tagasivaade Mozarti portreedele klaviatuuril: nüüdisaegne", Thomas STEINER (toim), Keelpillid ja klaviatuurid Mozarti ajal, Lausanne'is (aprill 2006), Berliinis, Berliinis, Brüsselis, Frankfurt am Mainis, New Yorgis, Oxfordis, Viinis toimuva rahvusvahelise teaduskirjastuse Peter Lang, koll. “Šveitsi muusikateaduse seltsi väljaanded”, II sari, kd. 53, 2010.

 Jacqueline HELLEGOUARC’H, Ühiskonna vaim. Pariisi ringkonnad ja “salongid” 18. sajandil, Pariis, Garnier, 2000.

 Antoine LILTI, Näituste maailm. Seltskondlikkus ja ilmalikkus Pariisis 18. sajandil, Pariis, Fayard, 2005.

 Philippe MEYZIE, Toit Euroopas tänapäeval, Pariis, Armand Colin, koll. “U. ajalugu”, 2010.

 Daniel ROCHE, Esinemiskultuur. Rõivaste ajalugu (17. – 18. Sajand), Pariis, Fayard, 1989.

 Herbert C. TURRENTINE, „Prints de Conti: muusika kuninglik patroon“, aastal Muusikaline kvartal, lend. 54, nr 3, juuli 1968.

 Thomas VERNET, “Conti vürstide muusikalised kogud”, Firenze GÉTREAU (rež.), Muusikariistade kogud, Pariis, C.N.R.S. Väljaanded, 2006.

Selle artikli tsiteerimiseks

Philippe BOURDIN, "Inglise tee"


Video: 100 fraasi - Inglise keel - Eesti keel 100-1