Nijinsky Fauni pärastlõuna

Nijinsky Fauni pärastlõuna

  • Pärastlõuna faunile.

    BAKST Lev Samoïlevitch Rosenberg, tuntud kui Leon (1866 - 1924)

  • Nijinsky Fauni rollis.

    GAYNE DE MEYER Adolf de (1868 - 1946)

  • Lydia Nelidova ja Vaslav Nijinsky filmis "Fauni pärastlõuna".

    GAYNE DE MEYER Adolf de (1868 - 1946)

© Foto RMN-Grand Palais - kõik õigused kaitstud

Sulgema

Pealkiri: Nijinsky Fauni rollis.

Autor: GAYNE DE MEYER Adolf de (1868 - 1946)

Loomise kuupäev : 1912

Kuvatud kuupäev: 1912

Mõõtmed: Kõrgus 18,2 - laius 14,1

Tehnika ja muud näidustused: Album "Pärastlõuna pärastlõuna", toimetanud Iribe, 1914.

Ladustamiskoht: Orsay muuseumi veebisait

Võtke ühendust autoriõigustega: © Foto RMN-Grand Palais - kõik õigused kaitstud

Pildi viide: 94-018324 / PHO1988-13-13

Nijinsky Fauni rollis.

© Foto RMN-Grand Palais - kõik õigused kaitstud

Sulgema

Pealkiri: Lydia Nelidova ja Vaslav Nijinsky filmis "Fauni pärastlõuna".

Autor: GAYNE DE MEYER Adolf de (1868 - 1946)

Loomise kuupäev : 1912

Kuvatud kuupäev: 1912

Mõõtmed: Kõrgus 14,8 - laius 14

Tehnika ja muud näidustused: Album "Pärastlõuna pärastlõuna", toimetanud Iribe, 1914.

Ladustamiskoht: Orsay muuseumi veebisait

Võtke ühendust autoriõigustega: © Foto RMN-Grand Palais - kõik õigused kaitstud

Pildi viide: 94-018319 / PHO1988-13-8

Lydia Nelidova ja Vaslav Nijinsky filmis "Fauni pärastlõuna".

© Foto RMN-Grand Palais - kõik õigused kaitstud

Avaldamise kuupäev: oktoober 2010

CNRS-i kunsti- ja keeleuuringute teaduskeskus

Ajalooline kontekst

Nijinsky ja Vene balletid

Algusaastatel XXe sajandil renoveerivad Serge de Diaghilevi film Ballets Russes, mis ühendab suuremaid kunstnikke (Bakst, Fokine, Nijinsky, Benois, Stravinsky jne), tantsukunsti sügavalt. Seetõttu esitas ta 29. mail 1912 Théâtre du Châteleti publikule oma esimese koreograafia, Pärastlõuna faunile, inspireeritud Eelmäng Fauni pärastlõunale autor Claude Debussy (1894), mis on loodud Stéphane Mallarmé luuletusest "Fauni pärastlõuna" (1876).

Ballet Russes'i 1912. aasta hooaega tähistasid läbikukkunud tõrked ja skandaalid: Thamar, Sinine jumal ja Daphnis ja Chloe võeti vastu külmalt, kuid eriti Nijinsky koreograafia äratas mõne vaataja vaenulikkust. Väga lihtne süžee oli sugestiivne: "Faun unistab. / Nümfid petavad teda. / Unustatud sall rahuldab tema unistuse. "Nijinsky matkib seejärel orgasmi, sellest ka filmi režissööri nördinud reaktsioonid Figaro, mida tasakaalustab Rodini entusiasm.

Piltide analüüs

Lavastuse komplektid, kostüümid ja koreograafia Metsik loodus

Esimene pilt kujutab Ballet Russesiga seotud maalikunstniku Léon Bakst'i (1866–1924) kujundatud tausta. Need kaks fotot tegi juunis-juulis 1912 parun de Meyer (1868–1949), piltlik fotograaf, kes tootis sajandi alguses palju kuulsate isiksuste portreesid.

Léon Bakti maal näitab Nijinsky kallutatust: see on bukooliline maastik, kus on allikad, puud ja kivid. Parempoolses allosas, kose lähedal, ilmuvad nümfid, samas kui fauna on keskel sirutatud samblavaibale ja tundub olevat loodusega üks. Bakst pakub nagu tavaliselt rikkalike ja läikivate värvidega lõuendit, valdavalt kollast ja sinist. Suured lamedad värvid kutsuvad esile Gauguini ja Matisse. See sisekujundus on eriti silmatorkav perspektiivi puudumise pärast, muljet tugevdab lõuendi ja lavaseade vahele jäänud ruumi kitsas ruum (vaevalt kaks meetrit): tegelased liiguvad samal tasapinnal.

Esimesel parun de Meyeri fotol on Nijinsky kui faun, kes on end kokku keeranud. Tema Bakstide leiutatud kostüüm tekitas tol ajal sensatsiooni: kitsale alussärgile ja tantsija paljaste kätele laiali puistunud mustad laigud kutsuvad esile loomade loomulikku olemust, nagu ka tema sarved, saba ja teravatipulised kõrvad. Bakst kujundas ka nümfide kostüümid, parukad ja jumestuse. Nagu on näidatud teisel fotol, kannavad nad suuri antiikseid peplosid, mis on kaunistatud geomeetriliste kujundite või stiliseeritud lillede ja lehtedega. Selle kaadriga tehakse kindlaks saate teine ​​pealkiri: peamist nümfi mängiv Lydia Nelidova.

Need kaks fotot näitavad ka Nijinsky leiutatud liikumisi. Avalikkust oli üllatanud virtuoossuse puudumine tema koreograafias ja selle "kubistlik" aspekt: ​​tegelased liikusid profiilis ruumis ilma sügavusteta ja nende jõnksud arengud järgisid traditsiooniliste arabeskide asemel sirgeid ja katkisi jooni. ballett. Nijinsky püüdis esile kutsuda kreeka tantse, mida kujutati arhailistel vaasidel, kus perspektiiv on visandlik. Lõpuks, relvade, käte ja rinnaku tähtsus jalgade suhtes kujutas endast revolutsiooni: nagu näeme teisel fotol, soovib Nijinsky väljendada fauna ja nümfi psühholoogiat nende käte asendis. nende sõrmedest.

Tõlgendamine

Nijinsky koreograafia edu

1914. aastal rääkis Debussy "dissonantsist" oma muusika ja Nijinsky ettekujutatud tantsude vahel. See muusiku avaldus peegeldas koreograafia üsna laialt levinud arusaamatust, mis akadeemiliste konventsioonidega selget purunemist tähistades tegi balletikunstile meeleolu. See arusaamatus tekib ka programmi loomisel Mängud, samuti suure uudsusega teos, mille Debussy komponeeris muusika vaatamata oma skepsisele Nijinsky tantsu suhtes. 1912. aasta skandaal kuulutab ennekõike veelgi suuremat skandaali Kevade riitus aastal 1913, mille jaoks allkirjastas koreograafia ka Nijinsky. Kuid erinevalt neist kahest balletist on nende koreograafia Pärastlõuna faunile on alates selle loomisest 1912. aastal olnud märkimisväärse pikaealisusega, mida tõendavad järgnevate aastakümnete taaselustamine lavadel üle kogu maailma, Viinist New Yorgini Berliini ja Buenos Aireseni.

  • tantsu
  • skandaal
  • Nijinsky (Vaslav)
  • ballett

Bibliograafia

Serge DIATCHENKO, Leon Bakst, Leningrad, Aurora Art Ed., 1986. Jean-Michel NECTOUX (toim), Nijinsky, "Eelmäng Fauni õhtupoolikule", Pariis, Adam Biro, 1989. Roland HUESCA, Triumfid ja skandaalid. Ballettide venelaste Belle Epoque, Pariis, Hermann, 2001. Pascal CARON, Faunid. Luule, keha, tants Mallarmest Nijinskyni, Pariis, meister, 2006.

Selle artikli tsiteerimiseks

Christophe CORBIER, "Loomastiku pärastlõuna Nijinsky poolt"


Video: Vaslav Nijinsky - Unique Footage