Saksa tarbekunst Pariisis

Saksa tarbekunst Pariisis

  • Monsieuri tuba.

    RIEMERSCHMID Richard (1868 - 1957)

  • Proua tuba.

    BREUER Marcel (1902 - 1981)

Sulgema

Pealkiri: Monsieuri tuba.

Autor: RIEMERSCHMID Richard (1868 - 1957)

Kuvatud kuupäev:

Mõõtmed: Kõrgus 0 - laius 0

Tehnika ja muud näidustused: Foto avaldatud aastal Kaasaegne Bauformen, 1910, nr 9 ja aastal Kunst ja kaunistamine, nr 27, 1910

Ladustamiskoht:

Võtke ühendust autoriõigustega: © Kõik õigused kaitstud

© Kõik õigused kaitstud

Sulgema

Pealkiri: Proua tuba.

Autor: BREUER Marcel (1902 - 1981)

Kuvatud kuupäev:

Mõõtmed: Kõrgus 0 - laius 0

Tehnika ja muud näidustused: Foto avaldatud aastal Kunst ja kaunistamine, 1930, nr 56.

Ladustamiskoht:

Võtke ühendust autoriõigustega: © Kõik õigused kaitstud

© Kõik õigused kaitstud

Avaldamise kuupäev: märts 2016

Ajalooline kontekst

Prantsuse identiteedi kultuuriline hegemoonia garant

Pärast Prantsuse-Preisi konflikti on Prantsusmaa mures oma tööstus-, haridus- ja akadeemiliste oskuste pärast ning usub, et Preisi võit on osaliselt tingitud tema paremusest nendes sektorites. Grand Palais avastab avalikkus 13 kunstniku sisustatud ja kaunistatud tuba teemal "Kunstisõbra maja". See põhineb tööstuse tehnilisel arengul, et anda Saksamaa valmistatud toodetele maailmaturul juhtpositsioon.

Piltide analüüs

Saksa tarbekunst Pariisis

Salon d'Automne'is 1910. aastal oli Richard Riemerschmid vastutav Monsieuri magamistoa loomise eest. Seinad on kaetud väga kainete valgetega puitdetailidega, vaevu kõrgendatud liistude ja mõne väikese formaadiga teosega, mis pinda tähistavad. Kogu mööbel sobib selle valgusega, nii et garderoob, panipaik, peegel sulanduvad toaga ideaalselt. Seda harmooniat tugevdab see, kuidas mööbli elemendid üksteist kajavad. Seega peegeldub toolijalgade kõver öökappides ja diivani lähedal asuvas väikeses lauas. Voodi alus on sama, mis diivanil, kummutil ja peeglil; öökapp kohtub diivani ees oleva vaibaga ja voodikate sobib kardinaga. Neli valguslampi on paigutatud laekaunistuse ümber. Dekoratiivdetailide suur lihtsustamine funktsionaalsuse ja vormide kasuks, mis seovad orgaaniliselt kasutatud materjali, selle konstruktsiooni ja funktsiooni, on iseloomulik Werkbundile, kelle kaine ja harmooniline kujundus ajab mööbli segaduse välja ja püüab luua sisustus ühtsus.
Dekoratsiooni funktsionaalsus, kainus iseloomustab ka proua tuba, mida Marcel Breuer esitas 1930. aastal dekoratiivkunstnike seltsi kahekümnendas salongis. Ta mahub Boarding-House-Hoteli kolmetoalisesse korterisse. Kööginurk ja vannituba eraldavad selle mehe omast, viimane tuba on kontor. Selles toas on valged seinad kontrastiks tumedaks värvitud seinaga, millest kolmandik on fikseeritud horisontaalsed moodulriiulid. Torukujulise terasmööbli sära paistab tumeda linoleumi vastu. Terasest jalad, kohvilaud, vaas ja paks klaasilaud illustreerivad tööstuslike materjalide kasutamist funktsionaalse sisekujunduse teenindamisel. Sellest üksusest õhkub suurt kainust ja elegantsi, mida tugevdavad lihtsad kujundid ja ruumisäästlik paigutus. Tema 1920. aastate keskel tehtud töö vili, Breueri välja pandud teosed kinnitavad Bauhausi tähtsust nii mööblitööstuses kui ka kaasaegsele eluasemele mõtlemisel.

Tõlgendamine

Tarbekunst kui Prantsusmaa ja Saksamaa majanduslik panus

Need Prantsuse Saksamaa tarbekunstinäituste pakutavad uudsused toovad kaasa väga tõsiseid kommentaare. 1910. aastal tunnistasid prantsuse kriitikud organiseerimise kvaliteeti ja eri ruumide kaunistamise kvaliteeti, kuid ei mõistnud siiski nende teoste ainulaadsust - nad nägid neis rahvusliku kunsti väljendust, mille nad devalveerib omadused. 1930. aastal püüdis ta saksa toodangust eemaldada kogu originaalsuse, väites, et need on ainult prantsuse ideede germaani tõlge. Isegi kõige positiivsemad kommentaatorid ei saa jätta kinnitamata prantsuse vaimu ja saksa vaimu tüpoloogiat. Seepärast leiame iga näituse kriitikast sama retoorika, mille eesmärk on Saksa tootmist prantsuse ülima maitse nimel alavääristada. Tegelikult peegeldab see majanduslikku konkurentsi, mis on pärast iga sõda asendanud sõjalisi probleeme. Alates 19. sajandi viimasest kolmandikust on nii Saksamaa kui ka Prantsusmaa püüdnud luua uue stilistika, mis pole kaugel historitsismist, arendades kumbki uue plastilise sõnavara, kuid nende tootmisstrateegia erineb. Sakslased soodustavad eriti kunstnike, käsitööliste ja töösturite ühenduste kaudu suurtootmist ja laiemat levitamist üldsusele. Prantsuse kriitika virulentsus nende näituste ajal ei ole seetõttu tingitud lihtsast vastikustundest Saksa lavastuste vastu, vaid pigem tarbekunsti tootmissüsteemide rivaalitsemise väljendusest ja hirmust kõrvale astuda. paljulubavas majandusvaldkonnas.

  • Saksamaa
  • germanofoobia
  • Prantsuse-Saksa erinumber
  • mööbel

Bibliograafia

Sabine BENEKE, "Otto Grautoff, Frantz Jourdain und die Ausstellung Bayerisches Kunstgewerbe im" Salon d’Automne "von 1910", sisseDistanz und Aneignung. Kunstbeziehungen zwischen Deutschland und Frankreich, Akademie Verlag, Berliin, 2004, S. 119-135. Wend FISCHER, "Kunsti ja tööstuse vahel. Deutsche Werkbund ja tööstustoodete disain ”, Pariisis Berliinis 1900–1933. Suhted ja kontrastid. Fance Germany, Ausstellungskatalog Paris, Riiklik moodsa kunsti muuseum, Centre Georges Pompidou, Gallimard, Pariis, 1978, S. 318-324. Éric MICHAUD, "Sissejuhatus" ja "Paris 1930: das Bauhaus Frankreichis. Bauhaus Prantsusmaal ”, Das Bauhaus und Frankreich. Bauhaus ja Prantsusmaa 1919-1930, Isabelle EWIG, Thomas W. GAEHTGENS ja Matthias NOELL (toim), Berliin, Akademie Verlag, 2002, lk. 3-13 ja 255-346.Thomas W. GAEHTGENS, Friederike KITSCHEN ja Mathilde ARNOUX (toim.), "Vastuoluline mudel - saksa kunstitööstused kunstilistes aruteludes", Crossed Perspectives. Prantsuse-Saksa kunstikriitika 1870–1945, Pariis, M.S.H., avaldatakse 2008. aastal.100 Jahre Deutscher Werkbund: 1907 - 2007, Näituste kataloog, Pinakothek der Moderne, München, 2007.

Selle artikli tsiteerimiseks

Mathilde ARNOUX, "Saksa tarbekunst Pariisis"


Video: 100 fraasi - Saksa keel - Eesti keel 100-1