Maskimask 19. sajandile sajandil

Maskimask 19. sajandil<sup>e</sup> sajandil

  • Ooperiball.

    GUÉRARD Eugène Charles François (1821 - 1866)

  • Karneval Pariisis, maskimask ooperis.

  • Veneetslane maskeeritud ballil.

    KOHUS Joseph-Désiré (1797 - 1865)

  • Kostüümiball Tuileries palees.

    CARPEAUX Jean-Baptiste (1827 - 1875)

© Foto RMN-Grand Palais - Bulloz

Sulgema

Pealkiri: Karneval Pariisis, maskimask ooperis.

Autor:

Kuvatud kuupäev:

Mõõtmed: Kõrgus 0 - laius 0

Ladustamiskoht: MuCEMi veebisait

Võtke ühendust autoriõigustega: © Foto RMN-Grand Palais - F. Rauxi veebisait

Pildi viide: 08-521382 / 52.39.256D

Karneval Pariisis, maskimask ooperis.

© Foto RMN-Grand Palais - F. Raux

Veneetslane maskeeritud ballil.

© Foto RMN-Grand Palais - Bulloz

Sulgema

Pealkiri: Kostüümiball Tuileries palees.

Autor: CARPEAUX Jean-Baptiste (1827 - 1875)

Loomise kuupäev : 1867

Kuvatud kuupäev: 1867

Mõõtmed: Kõrgus 56 - laius 46

Tehnika ja muud näidustused: Õli lõuendil

Ladustamiskoht: Orsay muuseumi veebisait

Võtke ühendust autoriõigustega: © Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

Pildi viide: 88EE456 / RF 1600

Kostüümiball Tuileries palees.

© Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

Avaldamise kuupäev: märts 2016

Ajalooline kontekst

Maskeeritud palli ajalugu

Tõenäoliselt Itaalia päritolu maskpall ilmus keskajal Prantsuse aadli seas. Kuid 1715. aastal sündis neist kõige uhkem, ooperiball, mis loodi regendi 31. detsembri määrusega. Need ballid korraldati kõikides ooperi poolt järjest hõivatud kohtades: kuni aastani 1820 rue de Richelieu, seejärel aasta aega Louvoisi ruumis, seejärel aastatel 1821–1873 rue Le Peletier, lõpuks aastast 1875. , Opéra-Garnier'is.

Piltide analüüs

Ooperiball

Ooperi suurball, mida nimetatakse ka “grand veglione de l'Opéra” (itaaliakeelne sõna “veglione”, mis on samaväärne “eelõhtuga”), oli nii Pariisi karnevali kui ka Pariisi ööstseeni üks silmapaistvamaid kohti. ; tõeline mitmevärviline lumm, paistis see silma oma sätete otstarbekuse, osalejate tualettruumide rikkuse ja ekstsentrilisuse poolest.

Eugène Guérardi (1821–1866) värviline litograafia ja veel üks populaarsetest piltidest pärit graveering reprodutseerivad selle öise pidustuse luksuslikku atmosfääri, samal ajal kui see toimus rue Le Peletier'is: sisse tungib terve värvikas rahvahulk saalis, laval ja kastides. Selleks puhuks lisatud paljud lühtrid uputavad ruumi valgusega, mis paistab tuhande tulega. Enamik osalejaid kannab nõutavat rõivastust: meestele müts ja must ülikond, naistele doomino ja läikiv kleit, kuid siin-seal näeme ka ekstravagantsemaid kostüüme, nagu need, mis on laenatud commedia dell'arte, näiteks Pierrot.

Ooperiball oli vaatajatele võimalus imetleda kaste hõivanud kõrgseltskonna naiste elegantseid maskeeringuid, näiteks seda Veneetsia keelt, mida kujutas Roueni maalikunstnik Joseph-Désiré Court (1797-1865). Hoolimatult oma öömaja rõdule toetudes, antiikmööbliga samba kõrval, doomino käes, kannab ta uhket Veneetsia kleiti, millele suleline müts ja erkroosad paelad annavad ekstsentrilisust. Selle klassikalise kompositsiooni pimestavate toonide taustal on lihtsalt pruunides toonides visandatud taust, milles võime arvata pealtvaatajate rahvahulka.

Ooperis ja muudes kohtades peetud maskipallide mood jätkus kogu 19. sajandi vältel.e sajandist, mida tõestab see teine ​​maal, kus Jean-Baptiste Carpeaux esindas kostümeeritud vastuvõttu, mille Keiser Napoleon III andis 1867. aastal Tuileriide palees universaalse väljapaneku ajal. Tänu tihedatele suhetele keiserliku perekonnaga käis maalikunstnik sageli neil uhketel festivalidel. Siin suutis ta muuta atmosfääri maagiliseks ja pöörlevaks stseeni uuendusliku käsitlusega, mis oli visandatud eelimpressionistlikus veenis suurte pintslitõmmetega ja kuldsete toonide kasutamisega. Nende värvi- ja valguslaikude keskel esindas ta siiski oma mantlis selgelt Napoleon III, keisrinna Eugenie käel.

Tõlgendamine

Ilmalik karneval

Ooperiballi vaadanud suur hulk kunstnikke, heliloojaid ja kirjanikke peegeldab ürituse populaarsust kogu 19. sajandil.e sajandil. Seda Pariisi karnevali tipphetki eristavad siiski palju luksuslikum ja lummavam öine iseloom ning elitaarsus. Kui kodanikud ja töölised tunglesid pidutsemiseks ja tantsimiseks Belleville'i äärelinnas Courtille'is, siis aristokraatia eelistas maskeeritud pallide keerukat õhkkonda, kus mõlemad said elegantselt võistelda uhkete maskeeringutega. seltskonnainimeste vahetamise teel. Selles on ooperiballil palju ühiseid punkte XVIII Veneetsia karnevaligae sajandil, mis on tuntud oma suurepäraste öiste festivalide poolest. See ei takistanud mingil moel teatavaid litsentsitavaid uuendusi, näiteks ooperipallide dirigendi Philippe Musardi poolt umbes 1840. aastal kasutusele võetud "kankaan": see "prantsuse kankaani" esivanem tantsis paarina ajal, mil naised kandsid alusseelikute all lõhestatud aluspükse, ametivõimud pidasid seda ennekuulmatult himuraks tantsuks. Selle edu näitab, et vaatamata välimusele oli ooperiball läbilaskev ka Pariisi ühiskonna kergemeelsele ja labasele poolele.

  • karneval
  • Keisrinna Eugenie (Montijo de)
  • keiserlik pidu
  • Napoleon III
  • Pariisi ooper
  • Pariis

Bibliograafia

Les balls de l'Opéra, ooperiraamatukogu-muuseumi näituse kataloog, Pariis, 13. juuni - 25. september 1994, Pariis, BNF-Opéra national-Louis-Vuitton, 1994. Pier Giovanni D'AYALA ja Martine BOITEUX (rež.), Karnevalid ja maskeraadid, Pariis, Bordas, 1988. Julio CARO-BAROJA, Le Carnaval, Pariis, Gallimard, 1979. Daniel FABRE, Carnival or the Party tagurpidi, Paris, Gallimard, koll. “Découvertes” 1992. Sylvie JACQ-MIOCHE ja Nicole WILD, “Bals de l'Opéra”, Joël-Marie Fauquet'is (rež.), 19. sajandi Prantsuse muusikasõnastik, Pariis, Fayard, 2003. Richard Templar SEMMENS , The Bals avalikustab Pariisi ooperis XVIII sajandil, Hillsdale (NY), Pendragon Press, 2004.

Selle artikli tsiteerimiseks

Charlotte DENOËL, "Maskeeritud pall XIXe sajand "


Video: NEW version - NO FOG ON GLASSES - DIY Simple fabric 3D face mask sewing tutorial, is very fast u0026easy