Kubism ja kamuflaaž

Kubism ja kamuflaaž

  • Tähetorni puu terasest ja värvitud lehest Armancourtis (Somme) märtsis 1915.

    DANTON Louis (1889 - 1960)

  • Kammitud Renault FT17 paakide kolonn.

    ANONÜÜMNE

  • Rio-Tinto tehased L'Estaque'is.

    BRIKK Georges (1882 - 1963)

  • Kamuflaažiosakonna kunstnikud.

    KURBULIN Jean

Sulgema

Pealkiri: Tähetorni puu terasest ja värvitud lehest Armancourtis (Somme) märtsis 1915.

Autor: DANTON Louis (1889 - 1960)

Loomise kuupäev : 1915

Kuvatud kuupäev: Märts 1915

Mõõtmed: Kõrgus 7 - laius 4,6

Tehnika ja muud näidustused: Paberist negatiivne.

Panipaik: Armeemuuseumi (Pariis) veebisait

Võta ühendust autoriõigustega: © Pariis - armeemuuseum, Dist. RMN-Grand Palais / Pascal Segrette

Pildi viide: 06-501531 / 995.142.195

Tähetorni puu terasest ja värvitud lehest Armancourtis (Somme) märtsis 1915.

© Pariis - armeemuuseum, Dist. RMN-Grand Palais / Pascal Segrette

Sulgema

Pealkiri: Kammitud Renault FT17 paakide kolonn.

Autor: ANONÜÜMNE (-)

Loomise kuupäev : 1918

Kuvatud kuupäev: 1918

Mõõtmed: Kõrgus 5,2 - laius 5,8

Tehnika ja muud näidustused: Želatiinhõbebromiidtrükk.

Panipaik: Armeemuuseumi (Pariis) veebisait

Võta ühendust autoriõigustega: © Pariis - armeemuuseum, Dist. RMN-Grand Palais / Pascal Segrettes veebisait

Pildi viide: 06-506123 / 24223.391

Kammitud Renault FT17 paakide kolonn.

© Pariis - armeemuuseum, Dist. RMN-Grand Palais / Pascal Segrette

Rio-Tinto tehased L'Estaque'is.

© ADAGP, foto CNAC / MNAM Dist. RMN-Grand Palais - kõik õigused kaitstud

Sulgema

Pealkiri: Kamuflaažiosakonna kunstnikud.

Autor: KURBULIN Jean (-)

Kuvatud kuupäev:

Mõõtmed: Kõrgus 6,5 - laius 4,2

Tehnika ja muud näidustused: Hõbedane trükk, paber (materjal). Kamuflaasiosa kunstnikud (sealhulgas vasakul Jean-Louis Forain), kes harjutavad 75 mm relvaga, mudel 1897; aastatel 1914–1915 tehtud pilt.

Panipaik: Armeemuuseumi (Pariis) veebisait

Võta ühendust autoriõigustega: © Pariis - armeemuuseum, Dist. RMN-Grand Palais / Pascal Segrette

Pildi viide: 06-506029 / 15309.1

Kamuflaažiosakonna kunstnikud.

© Pariis - armeemuuseum, Dist. RMN-Grand Palais / Pascal Segrette

Avaldamise kuupäev: juuli 2007

Ajalooline kontekst

"Kamuflaaž" relv

Aastatel 1914–1918 ei olnud kauaoodatud piksesõda. Kamuflaaž ei olnud enam ühekordne rünnak nagu liikumissõdades, vaid ründav ja kaitsev võitlusvahend.
Noorel 2. klassi laskurmaalijal Guirand de Scevolal tuli esimesena mõte materjali varjata selle maalimisega. Kui kamuflaaž oli tunnustatud, kodifitseeritud ja organiseeritud, omandas see passiivse ja aktiivse strateegilise meetodina kiiresti märkimisväärse tähtsuse: 30 mehelt 1915. aastal kasvas selle tugevus 1918. aastal 3000 meheni.
Passiivse meetodina, mis on kõige kiiremini rakendatud, hõlmas see seadmete, teede, sildade ja muude strateegiliste punktide varjamist võrgu all või värviga. Mõnikord kasutati neid paarilisi vaenlase segadusse ajamiseks ja fiktiivsetele sihtmärkidele või ekslikele positsioonidele suunamiseks, ehitades kahureid või näivaid sõidukeid ja võltsitud lennuvälju või laskemoonalao.

Piltide analüüs

Kamuflaaž, kubistlik maal?

Gertrude Stein teatab, et esimese nähtud maskeeritud kahuri ees hüüdis Picasso: „Me tegime seda. Kuidas saaks Picasso omistada utilitaristliku maali autorluse kubismile? Mis salapärase operatsiooniga sattus kubism sõjatehnikasse?

Guirand de Scevola ise esitas esimesed selgituse elemendid: "Ma olin objekti täielikuks deformeerimiseks kasutanud kubistide poolt selle esindamiseks kasutatud vahendeid, mis võimaldasid mul hiljem oma sektsiooniga liituda. mõned maalijad, kes on võimelised igasugust kuju moonutama. Kubistidel ja kamuflaažil oli sarnane eesmärk: integreerida kuju taustale, objekt ümbritsevasse.

Kubistide jaoks oli probleemiks värviliste esemete kujutamine maali tasasel pinnal kolmemõõtmelisena ja nende ühendamine sellesse plastikühikusse. Selleks kujutasid nad erinevatest nurkadest vaadatavaid esemeid, mida "käigud", värvilised gradientid, võimaldasid ühendada nende vahel ja taustaga. Värvide piiramine pruunide ja hallide varjunditega rõhutas seda sulandumist. Ühe vaatenurga perspektiivi eitades ei tulnud valgus enam isoleeritud allikast, vaid aitas helitugevusi välja tuua mis tahes looduslikust valgusest sõltumata.

Nii et nende maalid, nagu Rio-Tinto tehased Estaque'ispurustas objektide homogeense mahu, murdis nende kontuurid ja tagastas oma positsiooni ruumis järjestikuste tasapindadega: ehitisi näidatakse üksteise kohal erinevate nurkade all ja nende kuju ei ole kunagi täielikult piiritletud, üks pool sulandub tagaplaanile. Neile, kellele see visuaalne dekonstruktsioon pole tuttav, võib maal ilmneda kergelt moduleeritud värviliste aladega kaetud pinnana, mis sarnaneb abstraktsiooniga. "Loetamatus", mis ühineb kamuflaaži otsitud nähtamatusega.

Sõjavarustus värviti ühevärvilistes värvides, sõltumata kujust ja valgustusest, et kaotada eseme mass, muuta selle piirjooned dešifreerimatuks ja sulandada see oma ümbrusesse. Sellise termotuumasünteesi otsinguks olid kõige paremad pruuni, halli ja rohelise varjundid, looduses kõige levinumad ja vähem nähtavad värvid.

Tõlgendamine

"Kasulike" maalijate kubistid

Samalaadse plastvõrrandiga silmitsi pöördus kamuflaažmaal kubismi pakutava süsteemi poole, et vormid lagundada ja paigutada objekt ümbritsevasse keskkonda. Veelgi enam, sageli tegid seda kubistlikud maalijad: Guirand de Scevola püüdis tagant palgata palgatud kunstnikke, et anda neile positsioon, mis sobib nende konkreetsete oskustega. Dunoyer de Segonzac, Jacques Villon, Roger de La Fresnay, André Mare moodustasid seega osa sellest jaotisest.

Seda funktsiooni nõudsid ka paljud sõdurid: kamuflaažikunstnikel oli eristaatus; nad töötasid töökodades, vältides nii kaevikuid ja lahinguid. Oht oli väiksem, välja arvatud luure- ja paigaldusmissioonide ajal ning elamistingimused olid paremad. Fernand Léger palus pidevalt muuta oma ülesannet, mida ta kunagi ei saanud.

See kubistliku stiili ja kubistlike maalikunstnike kahekordne kasutamine näib eriti hädavajalik, kui mõistetakse, et mõni aasta varem süüdistati nende toodangut "boche maalimises", sest nende kaupmees ja ostjad olid sakslased. Pärast seda, kui neid süüdistati koostöös vaenlasega, said nad sõjategevuses hädavajalikud patrioodid.

  • armee
  • kubism
  • Sõda 14.-18
  • modernism
  • Kunstiline vool
  • sõda
  • sõjaline strateegia

Bibliograafia

Pierre DAIX, Journal of Cubism, Paris-Genève, Skira, 1982. Danielle DELOUCHE, “Cubisme et camouflage” Stéphane'is AUDOIN-ROUZEAU, Annette BECKER, Jean-Jacques BECKER, Gerd KRUMEICH ja Jay M.WINTER (rež.), Sõda ja kultuurid, 1914–1918, Pariis, Armand Colin, 1994. Andrée MARE, Kubism ja kamuflaaž: 1914–1918, Bernay, Munitsipaalkaunite Kunstimuuseum, 1998. Guirand de SCEVOLA, “Souvenirs du camouflage”, Kahe maailma revüü, Jaanuar 1951. Gertrude STEIN, Alice Toklase autobiograafia, Pariis, Gallimard, 1934. Pierre VALLAUD, 14-18, I maailmasõda, I ja II köide, Pariis, Fayard, 2004.

Selle artikli tsiteerimiseks

Claire LE THOMAS, "Kubism ja kamuflaaž"


Video: How to Paint Like Picasso. Tate