Avalik sisustus IIIe Vabariik

Avalik sisustus III<sup>e</sup> Vabariik

Sulgema

Pealkiri: Veeliiliad, vee-uuring: Le Matin nr 1 (II tuba, põhjasein)

Autor: MONET Claude (1840 - 1926)

Kuvatud kuupäev:

Mõõtmed: Kõrgus 197 - laius 1274

Tehnika ja muud näidustused: Õli lõuendil. Üksikasjalik

Ladustamiskoht: Orangerie muuseum

Võtke ühendust autoriõigustega: © Photo RMN-Grand Palais - kõik õigused kaitstud veebisait

Pildi viide: 92-000121 / INV20105

Veeliiliad, vee-uuring: Le Matin nr 1 (II tuba, põhjasein)

© Foto RMN-Grand Palais - kõik õigused kaitstud

Avaldamise kuupäev: oktoober 2005

Ajalooline kontekst

Usalduskliima

Pärast marssal-president Mac-Mahoni lahkumist 1879. aastal (tähistades hertsogite vabariigi lõppu) sai IIIe République, sündinud 4. septembril 1870 Sedani rusude all ja varustatud põhiseadusega alates 1875. aastast, alustas konsolideerimise ja laienemise faasi. Ta peab kinni valgustusajast päritud humanismist ning pooldab vabadust ja ilmalikkust.

Seoses sümbolitega, mis leidsid selle legitiimsuse (1879. aastal taastati Pariisis avaliku võimu asukoht, riigihümniks valiti Marseillaise), usaldas see suurte hoonete dekoorile oma väärtuste levitamise ülesande: „Prantsuse patriotismil on, ka tema, tema Pühade Elu, tema kuldne legend. 276).

Liikumine, mida kohalikud kogukonnad laialdaselt toetasid, tõi kaasa tõelise "statuomania" (vabariigi ja selle abitegelaste mälestusmärgid) ning avalikes hoonetes (raekojad, ülikoolid jne) dekoratsioonide õitsemise. maalitud maalid, mida toetab riik. 269).

Piltide analüüs

Kokku kunstiteos

Tohutud monteeritud lõuendid, mis on alates 1927. aastast kaunistanud Pariisi Orangerie des Tuileries, on tänapäeval üldtuntud. Kahes ovaalses ruumis, mille pikkus on 91 meetrit ja kõrgus 2,50 meetrit, laiub ja avaneb veemaastik, mida asustavad vesiroosid, pajuoksad, pilved ja peegeldunud puutüved, "Lõputu terviku, horisondi ja kaldata laine illusioon" Monet enda sõnadega. Impressionismi hiline ja mõistatuslik ilming, millele monumentaalsus ja inimese kuju puudumine annavad abstraktse iseloomu, on see kaunistus elu tasakaal. See toodeti aastatel 1914–1926 ning see loodi esmakordselt ilma kindla sihtkohata, tuginedes kunstniku tuttavale universumile: puudega ümbritsetud ja veetaimedega kaunistatud veeaed, mis kujundati tema kinnistule aastast 1893. de Giverny ja mille ette enam kui kolmekümne aasta jooksul pani maalikunstnik oma molberti, et uurida selle muutuvaid rütme. Koosneb kaheksast paneelide seeriast Vesiroosid Orangery kutsub esile ilma järjepidevuse lahenduseta tundide marssi alates päikesetõusust koos Hommik, valmis itta, kuni õhtuni koos Päikeseloojang, Lääs.

Tõlgendamine

Kingitus Vesiroosid : geenius ja paljusus

Just omal algatusel tegi Monet päev pärast vaherahu ülesandeks oma sõbrale Clemenceau'le, nõukogu presidendile ja "Isa la Victoire'ile", pakkuda riigile tema kaudu kahte lihtsat paneeli sarjast. kohta Vesiroosid. Clemenceau veenis vastutasuks maalikunstnikku oskuslikult laiendama oma žesti dekoratiivansamblile, millele ta oli mõelnud juba aastast 1897, teadmata selle sihtkohta. Administratsioon, mis jättis avalike dekoratsioonide eest vastutavatele kunstnikele tõepoolest suure tegutsemisruumi ja mis aja jooksul "muutus end fondide halduriks, mille ta andis oma kontrolli all kasutajate käsutusse" (lk 185) , kas ta oleks siiski selle kingituse vastu võtnud, kui Clemenceau poleks seda toetanud? Prantsusmaa võiduga kroonitud Tiiger oli tõepoolest omandanud moodsa kunsti kaitsjana kindla maine ja tema autoriteet oli vaieldamatu. Erinevalt tänapäevaste seadete sõjakast katekeesist, näiteks Glaize 20. mail raekoja pulmas saalis loodud kujunduseste Pariisi linnaosa ("Assisi tõe ja aja vahel, õigluse kõrval, Posterity annab surematuse kõigile kodanikele, kes on kaasa aidanud vabariigi võidukäigule") või lugematu arv Võidab - jõuka ja enesekindla vabariigi seeria Vesiroosid ei illustreeri ühtegi konkreetset episoodi ega selgita hoone funktsiooni.

Ajatu ja kõigile arusaadav teos on suunatud „eristamata ja piiramatule“ publikule ning pakub pärast sõja barbaarsust „kosmilise korra reparatiivset vaatepilti ja ilu lohutust“ ( P. Georgel, Le cycle des Nymphéas, 1999, lk 17–18), ületab see ideoloogiad. Clemenceau väljendas hästi oma singulaarsust, rääkides "valdavast iluemotsioonist": "Kui Vesiroosid kohta Veeaed viies meid vedelalt tasandikult lõpmatu vaimu rändavate pilvedeni, lahkume maalt ja selle taevast, et täielikus lennus nautida täielikult asjade ülimat harmooniat, mis on kaugel meie väikesest planeedimaailmast. meie emotsioonid ”(Clemenceau, Claude Monet: les Nymphéas, 1928). Selle määramiseks Orangeryle kujundas Monet arhitekt Lefèvre'i abiga lõuendite vastuvõtmiseks mõeldud kahe ruumi elliptilise paigutuse, mis eemaldab teose traditsioonilisest alluvusest kaadrisse. arhitektuuriline. Selle annetusega (mille tingimuseks on Monet siiski tema omandatav riik) Naised aias 1866) pakkus maalikunstnik Rahvusele "kunsti tsiviliseeriva jõu panti [...]" (P. Georgel, lk 17), samas kui riik tunnistas impressionismi ajaloolist tähtsust.

Lisateavet seeria kohta Vesiroosid oranžimuuseumis hoitud, külastage meie veebisaiti Kunsti panoraam.

  • Clemenceau (Georges)
  • impressionism
  • Muuseum
  • Kolmas Vabariik
  • aed
  • Mac Mahon (Patrice de)
  • Parvlaev (Jules)

Bibliograafia

Maurice AGULHON, Marianne võimul: vabariiklaste kujutised ja sümboolika aastatel 1880–1914, Pariis, Flammarion, 1979. Georges CLEMENCEAU, Claude Monet: vesiroosid, Pariis, Plon, 1928. Pierre GEORGEL, Monet: vesirooside tsükkel, Pariisi Musée de l'Orangerie näituse kataloog, RMN, 1999. Pierre VAISSE, Kolmas Vabariik ja maalijad, Pariis, Flammarion, 1995.

Selle artikli tsiteerimiseks

Philippe SAUNIER, „Avalik sisustus IIIe Vabariik "

Sõnastik

  • Impressionism: kunstiline liikumine, mis ühendab kõiki sõltumatuid kunstnikke, kes eksponeerisid ajavahemikul 1874–1886 kollektiivselt. Terminit kasutas kriitik Monet'i maali Impression Soleil Levant (1872) pilkamiseks. Impressionistid eelistasid kaasaegsest elust ja vabaõhust maalitud teemasid.

  • Video: SUP-доски Aztron: обзор коллекции 2020